走进一座庞大的影视拍摄基地，眼界大开，或曰“脑洞大开”。真真切切地感受到社会进入娱乐时代，需要庞大的演艺业支撑。也就是广泛的演出娱乐活动，以支持“文化产业”在GDP中所占的比例。

不禁想起曾被称为“作家富翁”或“富翁作家”的张贤亮，可能是中国最早开办影视城的，免费给拍摄者提供方便，但拍摄完成后要留下一些影视剧中的服装道具以及影星的照片等。无以计数想当演员或对演艺有兴趣的群众，蜂拥而至，购票参观，以窥明星们种种拍摄花絮。他每天站在高处，看着一辆辆载着游客的大巴开进他的影视城，心里计算着门票和其他纪念品的销售收入，大概就知道今天又赚了多少……也可以说是人们对演艺界的兴趣，成就了张贤亮的致富传奇。

娱乐时代的一个重要标志，就是“群众演员”兴盛，队伍庞大，且各色人等花样齐全。群众即演员，演员即群众。拍摄基地大门口内外似乎永远都有相当数量的“群众”，等待成为“演员”。在这里，“鲤鱼跳龙门”不再是神话，已经大红大紫的明星，有些当初就做过群众演员，甚至就是从拍摄基地的大门口“漂”出来的。全国每年仅电视剧就拍摄上千部、甚至数千部，据传一部《外来媳妇本地郎》就要突破3100集了。

更别提层出不穷的“抗日神剧”，影视屏幕上每天少则两三部，多则十来部，若赶上日本投降的日子，鬼子形象几乎霸占了荧屏。给人的感觉是随便在大街上抓个人，就能驾轻就熟地扮演日本鬼子，而且还能活灵活现地展示鬼子的阴毒、狡诈和残暴。“鬼子”出演员，演“鬼子”易出名，似乎也是一条混迹于演艺界的“捷径”。

记得在老电影《平原游击队》中，扮演日本鬼子松井的长春电影制片厂演员方化，被称为“演活了松井”。那个时候，能在银幕上演好鬼子的似乎就他一个人。是那时人们心灵拘谨、演坏蛋放不开？还是银屏上对坏蛋的需求量大增，促成鬼子形象大爆发？

或许人的现代性，除去科学知识的丰富与发展、人性的复杂与开放，还包括演艺潜能的极大开掘。再加上商业社会无孔不入的诱惑，演而优则富，出名就有利，而表演似乎是娱乐时代名利双收最快捷的途径。所谓“一剧成名”“一夜成名”的致富故事多发生在会表演的人身上。

有个口号曾经呼喊得非常响亮，即“从娃娃抓起”：“足球要从娃娃抓起”“环境保护要从娃娃抓起”……这么多年过去，“从娃娃抓起”大见成效的惟有表演。过去六七岁能登台演出的“六龄童”“七岁红”凤毛麟角，如今三、四岁就在各类演艺节目中走红，然后走穴演出的不计其数，各地电视台的娱乐节目都少不了各种童星。而且年年岁岁还在一批批不断涌现着各个门类的“小人精”。所以从成人群众中抓一个就能演日本鬼子，又算得了什么？

然而会演戏的又岂止是年轻人和娃娃？现代表演也不是舞台和影视荧屏所能局限的，大街上随时都会有精彩的演出。比如“碰瓷”，已经碰得老年人在公众场合摔倒，无论真假都没人敢扶了，甚至还在社会上引起一场不大不小的争论：“是老人变坏，还是坏人变老？”还有行乞的、诈骗的，个个都有一套演技。“职业哭丧者”的队伍也似乎越来越壮大，让本来是一种水到渠成的感情流露，变成实实在在的痛哭表演。因现代“孝子们”常不会哭，或哭不出来，而这些八杆子打不着的人却能哭得昏天黑地，一把鼻涕一把泪地强化了治丧的悲哀气氛。

不是有句套话叫“人生如戏”吗？就像戏剧一样生活中也存在着演员和表演。“花花世界”，越花越不嫌花；越是“无奇不有”，人们越是出奇、猎奇。不仅哭可以成为一种表演，再配以嬉笑怒骂、唱念做打，在娱乐至上的现实生活中，擅长表演没准真能混成个人物。