秋夜，无眠的珠海日月贝音乐厅。

我静静地观看了一场市话剧团《中外经典话剧片段专场》。

何以话剧，从主持人娓娓道来的解读中，我朦胧而又自以为是地感知。我以为，话剧就是舞台上无需伴奏的对白独白。它再现历史，诉说现在，既可凝万古之志，又能汇千载之思。

寻古问今，话剧传情。在主持人的引导下，话剧团的演员把我的情绪带离了今夜，梦游在20世纪的泱泱华夏，凝望这块土地曾经有过的沧桑，我的情思在闷热与雷雨、灯红酒绿与贫穷潦倒的交织中挣扎。人性、人情、人道仿佛像天空中舒展开翅膀的云，将尘世的辛酸与疼痛揽入怀中，变成苍凉的泪水，洗刷着这个世界的尘埃与污浊。我穿行在莫斯科街头，目睹这里风云变幻，正遭遇暴风雨来临前的黑暗。当我散漫于莫斯科郊外的乡村，在苍翠欲滴的丛林木屋里，安静地领略着大自然的风情，更见证了一段朴素纯真的爱情。

我就说虎妞不简单，她一进门就让我看见了《骆驼祥子》。虎妞之所以成为老姑娘而难以出嫁，刘四爷有责任，看她能干有用实在不愿意她出嫁。可是她牙尖嘴利、大胆泼辣，视钱如命的刘四爷，还真有点怕她。你看她眼神表情里藏着火一般的情感。祥子一举一动的样子真像骆驼，诚实的他就是想用勤劳挣的钱买一辆属于自己的车。周雪芹、王锦慧、张敬旅三位演员把旧中国北平城里底层人的悲苦命运拿捏的了得。

遁着大上海的娓娓之音，我的思绪像长了翅膀一样，追觅到旧时大上海的街头。在《日出》前夜，我看到那个文弱书生般的傻瓜方达生正徘徊在陈白露的家门口，李荣达这小子把旧恋人那种卑鄙演得活见鬼了。尽管陈白露玩世不恭，游戏人生，但方达生的出现勾起她对青梅竹马、旧时旧事的回忆，我相信她依旧还爱着方达生，但她又无力摆脱现实的奢侈生活，内心充满矛盾与痛苦，这种复杂心理和纠结情绪，全梓钰刻画得入木三分。真为方达生这个痴男傻瓜焦急。

顾不上午夜时被陈白露劝出家门的方达生究竟去了哪里？一首悦耳的奏鸣曲把我吸引到了郊外。树荫绿地，我驻足一间《窗户朝着田野的房子》，看着一对青年男女正在聊个不停。在这个乡村支教了3年的特殊老师，今晚挨家挨户向村民告别，最后一个来到阿斯姑娘家已十点了，是故意的吧？景慧琳演得好像就是生活中的阿斯姑娘。这两个演员到底有没有谈过恋爱？张文圣、景慧琳自然把这种情场上的怯懦者演活了。想说又不敢说，想见又不敢见，不正是既爱慕又怯懦的表现么。好在，一个夜晚，窗外传来那首不知名的浪漫歌声，解了围也成全了他俩，尴尬中成了两人在一起不愿就此离别的借口。

此时，我的心魂又游荡到了莫斯科街头，见证了两位多年未见的同学的《账目两清》，从此老死不相往来。两极分化和扭曲的人性，让我的心情为之沉重，账目是清空了，但人性也清空了，国家也清空了。

时光又回到了20世纪的大上海。假如不是那一场雷雨，人们还真不知道闷热之下这栋古老的院子里发生的一切。《雷雨》是中国话剧现实主义的基石，一部经典话剧。今晚这些演员以前人之规矩，开自己之生面。看看那位演太太的李秋瑾的演技也太老练了吧，表情、眼神、语言、心境，转换起伏跌宕，拿捏恰到好处。王克这个王者风范，把周朴园这个老家伙不怒而威的形象演绝了。在父亲面前，大公子那种悲奴相给黄斯卓文这小子演得也真够令人刮目相看的。徐志豪把周冲公子那单纯调皮样演得淋漓尽致。

一个半小时在话剧经典里徜徉，尽管我对话剧一知半解，对艺术一窍不通，但是演员们一丝不苟的精心演绎，却让我听懂了这些声音，真切地感受着久违的历史已悄然融入我的血脉。我以为，再久远的历史，再辉煌的文脉，假如没有传承，就会断裂，走向衰败。

何以话剧？我以为，话剧就是让观众在空间之内观世界之大，俯仰之间度文明源流之长。话剧就是话剧人的家邦，更是话剧人的信仰！

话剧传情，致敬话剧人！

冬夜把灯光下的浪花

卷过来又卷过去

一个流浪者吸食涛声

临水处，彳亍复彳亍

光的手摸不到暗夜的边缘

曾经的诉语，变白又变黑

变黑又变白。分别了这么久

仍未能视频一次，月无色

溅满柠檬水的信笺，涂了

又涂，抹了又抹，往昔依然

城墙已经越来越高厚

邮箱紧闭，拒绝语言

涛声不绝，塔上的灯将熄

折成的鸽子要不要放进海里

斗门旧街

黄梁都，二、五、八日的墟期

长500多米，宽7.5米的丁字街

一个半世纪的叙说，仍以东西合璧的

柱廊骑楼，琉璃窗，青砖瓦房

欧式壁灯，基督福音堂，天主教堂

以及“斗门”二字，延续于村野的怀抱

广英样，大昌，祥盛，美新、美的

同和堂，大安堂，同仁堂

合昌，泰丰，正安，洽和行，厚信行

这些名字，与那个

外籍传教士、工程师嘉理慰的名字

依然清新，依然光鲜于

从南面吹来有些咸湿味儿的海洋风中

吃了一碗馄饨，我披着春天正午的阳光

在这500米长的街道穿越了三个朝代

也挺直不伟岸的身躯留下了几个小影

见你在那儿沉思，就忍不住

请你坐上一辆上了锁的黄包车

然后，把你与旧街一起，拉进新的传说