认识王溱是在文联组织的一次参观交流活动上。她三番五次劝我：如果您累了，就先回会议室吧。

知道她是好心，我拄着拐杖，点头微笑示意，好，但我不能听她的。第一次来广州文学艺术创作研究院，我想多看几眼。两排长长的走廊，一座长方连通楼，每个屋门牌上写着某某工作室。我听说过艺术家有工作室，想看看工作室都是啥模样。这里有著名作家庞贝和朱山坡的工作室，还有她——王溱的工作室，当时我并不知道她是谁。

她身材纤巧，就像长篇小说《同一片海》的主人公曹莹那样瘦小。或许她塑造这个人物形象时，就是以自己为模特儿。南方女孩娇小玲珑是普遍现象，她给我的印象很青春，却不料文笔够老到。

在自由交流环节，文研院作家们赠阅著作，起先看到她的书名，我想当然地以为是散文集。她坐在书桌后签名，我出于捧场，礼貌地问：“您这本书是什么体裁呀？”她笑说：“长篇小说。”“噢，这是我最喜欢的体裁，请您赠我一本吧。”她爽快地说：“好的，赵凯老师。”实际上她才是老师，此前在会议发言中，我说了自己是独行侠，她是文化单位的人，是专家级。

一个月了，忙于琐事，间或读庞贝的长篇小说《乌江引》、朱山坡的短篇小说集《萨赫勒荒原》，第三本才轮到她的大作，因为她的名气小嘛，她的书也宣传得不够。

一读，却欲罢不能了。

翻开，起句段落很美：

“这里是珠海，横琴。”

“珠江明明是江，流到这里入了海。”

“横琴真的就像一把琴，一把横在碧波上的古琴。”

“光是看名字，这里的海就该是诗意的，与那种为争点虾米鱼仔整天吆来喝去而存在的海显然不同。”

“眼前这片海蓝得有点太通透了，像加了滤镜拍出来的照片。”

接下来是主人公出场了：母女在沙滩上玩，遇到了太阳雨，当地叫“白撞雨”。曹莹坐在岸边想家事，小女儿跑丢差点被海卷走，一位老婆婆救了孩子。老婆婆叫杏芳，是当年参加珠海大小横琴岛中心沟围垦造田队伍的卫生员。“跨西江，越风浪，中心沟里穿梭忙，艇串艇，船拉船，气吞万里来开荒。”第二节就进入了上世纪70年代围垦队员登岛的叙事。好啊！我一下子兴奋了，这题材太棒啦，荷兰围海造田，《浮士德》围海造田，中国南海吹沙填海。杏芳拿两个石块摆在沙滩上，就是大小横琴岛，抓一把沙子放中间，就是“填海”，“这故事说来就一匹布那么长啰”，这描写和比喻真好！

我是北方内陆人，接触不到这种故事，但是我懂得这种题材非常有恒定性，千百年后，人们对向大海要土地的事，还会津津乐道。我以为填海造田是小说故事的主体，再看下去，这只是一条线，还有另一条线，就是当代人在当年填出来的土地上建设创业的故事，写到港珠澳大桥通车，我一下子有点泄气，因为我本身不喜欢在小说中写与现实生活太贴近的内容，尤其是长篇小说这种大制作。这34万字的篇幅，我是跳跃着阅读，重点看围垦，读成了一个精致的小长篇。目前这个版本，更适合改编成电视剧，也许作者的出发点就是想要改编拍摄。整本书干干净净，没有序言，没有后记，不设导读，靠读者自己去理解，说明作者很大胆，很有魄力。我很震撼，一个弱不禁风的身子骨里，有如此巨大的创造力。

这些年，形成了看书爱挑毛病的习惯，夸赞很少，但是，能被我挑毛病，就证明我看重这部作品。有时候，还设想：如果是我写这个题材，我会怎么写？

先论论书名吧，《同一片海》，两代人的故事，光从字面上看有点空洞：哪片海？萧红把呼兰河、陈忠实把白鹿原、史铁生把地坛，都学王勃把滕王阁注册成了自己的。横琴岛也可以抢注成王溱的，将来会有读者按照阅读来横琴岛打卡。

《同一片海》叙事很震撼，写横琴围垦，这是以史事为大，事中见人。若是我写，我觉得还是以人带事更好。比如，我到网络上一查，小说中围垦队伍的刘书记原型是广州原市长黎子流。黎老前辈是改革先锋，令人崇敬。那么，重点写其人生故事，在小说中以其在晚年回忆的角度，把填海作为重点叙事主体岂不更好？就是“人”不能淹没在“事”里，要写出超越“事”的“人”。

目前这种两条线的结构，叙事重心是以曹莹代表的青年在横琴创业，详细繁琐，浓墨重彩。女作家写当前的人和事得心应手，甚至显得啰嗦，而写围垦旧事，由于没有亲身体验就写得薄，恰恰行文分寸感很好，简洁。曹莹这个主人公让小说显得青春，若把以杏芳婆婆为代表的填海升为主线，是否会更深厚一些？如果以黎子流的人生故事为主，这小说就厉害了。“刘书记”在亲眼目睹自己带领的青年人宁死也要选择“偷渡”，就意识到不仅要改造自然，还要改造社会。选择主人公对小说太重要了，小说的成败高低主要在于主人公的确立上。老年杏芳是厚重的、稳定的人物，青年曹莹是正在发展变化中的人物。科技日新月异，生意瞬息万变，围海造田的故事恒久稳定。有变化也有恒定，构成本书底色，历史与当下互为关照。但我和王溱对艺术的规律认识有不同。我认为长篇小说精品巨著应多写历史恒定的内容，少写当下变化中的事物。倘若这小说压缩成以填海为主体的小篇幅，会在艺术成色上增灼光华。

数千人战天斗地，改造自然，围垦成功。也有个别不幸者“捱病痛，苦度日，心灰意冷厌生死；编竹筏，逐新生，听天由命盼奇迹”。围垦一线的男主人公田立，从出场就想到澳门去，最后在病危中仍然冒险下海，生死不明。结尾对情节安排很艺术，在曹莹的人文关怀下，通过高科技AR虚拟影像帮助孤守渔村几十年、等待情侣归来的老年杏芳，实现了她与所爱恋的弟弟田立在半个世纪后的“相会”，非常感人。

我们来欣赏小说最后一段：曹莹“继续往海中央的方向走，浪渐渐覆盖上脚背，又漫上膝盖。真暖呀。海真是奇怪，手脚初碰到的水都是冰冷的，当你把越来越多的身体浸泡进去时，水就变成暖的了。”

女作家太有才气了，我喜欢！从今以后，横琴的那一片海，在我心中就叫“王溱海”。

《中山南街47号》包括“本报讯/小故事”“通讯/特写”“人物/访谈”“评论/献词”“序言/手记”“散文/随笔”6辑。作者张强与普通人无异，有亲人、师友、同学、同事、领导和各色社会交往（采访）对象。在成长过程中，辛酸、拼搏、远方、步履、泪奔、童心……还有农事、职场、饭粥、书画、沙山、鱼虫、窑洞、桥头，等等，给他留下了印记。他与你我一样，都是寻常生命。当然也有不一样的地方，那就是眼力。他眼里的人世间，他的散文、随笔、评论、通讯、特写、访谈、小故事、消息，流淌着时代、理念、感悟、情怀的江河，其中的思想性、趣味性，读者一旦接触，便不想放下。宁夏山里人说某人眼光深邃、独到，常说这人眼里有“水”。张强的眼力时透纸背，眼里有滴“水”。

张强的笔头有只“手”。他的文章长短随内容，语言凝练、简洁，间有俗语俚语入章，常有风趣幽默散出，表达放松而文气连贯。用语貌似随意，实则字里行间有只看不见的“手”，始终牵着那些跳跃的文字，使之有序起舞。所谓序，就是主旨，凝练、简洁、放松、随意、跳跃的字词句，只有契合主旨才是有意义的。张强的文章繁简适度、收放自如、软中有硬，盖因笔头操控精细，不让符号“放了羊”。这是他笔力强劲的表现。

张强是新闻专业毕业，记者、编辑出身，大江南北、宁夏山川留下了他的足迹。夜深人静之时，喧闹江湖之地，都不妨碍他“眼睛一眨点子出”。由于职业素养和习惯，他的脚力、脑力较好。

总之，张强的脚力、眼力、脑力、笔力的功底，造就他的文章可读耐读。选读几篇《中山南街47号》的文章就可印证。

《周易》曰：“无平不陂，无往不复。”（没有只平而不坡，没有只往而不复）这是说事物是变化起伏的，丰富而不单一。又说“天地际也”，认为这是天地交流的现象。这在当时可理解，今天看来，与其说是“天地际”，不如说是人世情。智力正常者选文学、新闻方面的文章，会比较喜欢展现变化起伏丰富的文章。此所谓好文不舍人世情也。《中山南街47号》里的文章，就是这样的好文。

各种写作的培训班和个人写作练习，或许需要好文做参考。《中山南街 47号》应是可供选择的一本书。